Fotografien und Filme

Bei fotografischem Material hat präventive Konservierung die größte Wirkung, und Vernachlässigung ist hier am teuersten, weil ein Teil davon so zerfällt, dass der Zerfall sich selbst beschleunigt und die Nachbarn schädigt.

Zuerst das Verfahren bestimmen

Fast alles Weitere folgt daraus, was ein Stück tatsächlich ist, und die Unterschiede zwischen den Verfahren sind weit größer als etwa zwischen zwei Papiersorten.

Die für die Lagerung maßgeblichen Gruppen sind: Verfahren des 19. Jahrhunderts auf Papier, deren Beständigkeit sehr stark schwankt; Silbergelatineabzüge, relativ robust, aber empfindlich gegenüber Schwefelverbindungen und hoher Feuchte; Farbmaterialien, deren Farbstoffe über Jahrzehnte auch im Dunkeln verblassen und für die Kühllagerung der einzige wesentliche Eingriff ist; Cellulosenitrat als Filmträger, der zerfällt und eine Brandgefahr darstellt; Celluloseacetat als Filmträger, der das Essigsyndrom entwickelt; und Polyesterträger, der beständig ist.

Wo eine Sammlung nicht nach Verfahren erfasst ist, ist genau diese Erhebung die wertvollste verfügbare Arbeit, weil sie das Nitrat und Acetat identifiziert, das isoliert werden muss.

Essigsyndrom und A-D-Streifen

Celluloseacetat zerfällt unter Freisetzung von Essigsäure. Die Säure katalysiert den weiteren Zerfall, der Vorgang beschleunigt sich also, und er wirkt auf die anderen Stücke im selben Karton. Der Film schrumpft, wirft Wellen, wird spröde und löst sich von seiner Emulsion.

A-D-Indikatorstreifen sind das etablierte Überwachungsmittel. Für einen Zeitraum mit dem Film in ein dichtes Behältnis gelegt, verändern sie ihre Farbe entsprechend der vorhandenen Säure und liefern einen abgestuften Messwert. Für diese Aufgabe sind sie weit verlässlicher als jeder allgemeine VOC-Sensor.

Erkanntes zerfallendes Acetat gehört isoliert, damit es seine Nachbarn nicht beschleunigt, und in Kühllagerung, die die Reaktion erheblich verlangsamt. Umkehren lässt sich der Vorgang nicht.

Cellulosenitrat

Nitratfilm zerfällt unter Bildung von Stickoxiden, wird zunehmend instabil und ist in größerer Menge eine echte Brandgefahr. Viele Rechtsordnungen regeln seine Lagerung.

Erkanntes Nitrat gehört sofort vom Rest der Sammlung getrennt, und die rechtliche Lage ist mit der örtlich zuständigen Stelle zu klären statt anzunehmen. Umkopieren auf einen beständigen Träger ist die übliche langfristige Antwort.

Kühllagerung

Bei Farbmaterial und instabilen Filmträgern ist die Temperatur die dominierende Größe. Chemische Reaktionsgeschwindigkeiten sinken mit der Temperatur erheblich, und Kühllagerung verlängert die nutzbare Lebensdauer um einen großen Faktor statt um eine Kleinigkeit.

Zwei praktische Anforderungen kommen hinzu. Die Feuchte muss gleichzeitig kontrolliert werden, denn kalte feuchte Lagerung ist schlechter als kühle trockene. Und Stücke müssen vor der Entnahme akklimatisiert werden, weil ein kaltes Stück in einem warmen Raum Feuchtigkeit direkt auf der Emulsion niederschlägt. Dichte Verpackung, die vor dem Öffnen Raumtemperatur erreichen darf, ist das Standardverfahren, genau wie bei Transportkisten.

Verpackungen

Fotografisches Material hat seinen eigenen Test. Der Photographic Activity Test beurteilt, ob ein Verpackungsmaterial unter beschleunigten Bedingungen Ausbleichen oder Fleckenbildung an einem fotografischen Bild verursacht, und Verpackungen für Fotografien sollten ein Bestehen ausweisen. Die für Papierlagerung üblichen Säurefrei-Angaben beantworten diese Frage nicht.

Die Pufferung ist der zweite Unterschied. Mehrere fotografische Verfahren werden durch alkalische Bedingungen geschädigt, weshalb der für Papier passende gepufferte Karton für sie falsch ist. Ungepufferte, PAT-geprüfte Verpackungen sind die sichere allgemeine Wahl für fotografisches Material.

Bei Kunststoffen ausschließlich Polyester, Polyethylen und Polypropylen. PVC-Hüllen werden weiterhin für Negative verkauft und sind aktiv schädlich. Säurefreie Kartons behandelt die Fragen an den Lieferanten.

Licht

Viele fotografische Verfahren liegen in der empfindlichsten Kategorie, und manche frühen Verfahren sind außerordentlich flüchtig. Die Präsentation von Originalen sollte die Ausnahme sein, kurz und budgetiert, mit Faksimiles für alles auf längerer Sicht. Lichtbudget behandelt den Entscheidungsmechanismus.